La CIA et la guerre culturelle
Article rédigé par Raul Antonio Capote sur le Blog Danièle Bleitrach Histoire et société publié le 8 juillet 2023 sur le site Réseau International
Danièle Bleitrach : “Voici une analyse des Cubains qui décrivent l’absence de « temps morts » dans la propagande sous couvert de culture que la CIA délivre. Et c’est encore plus facile quand il est installé en permanence avec ses mégaphones qui ne sont même plus cachés au cœur de l’Humanité, du journal et à la tête du PCF. La fonction de l’industrie du divertissement est de nous faire avaler les crimes des États-Unis comme de simples dysfonctionnements que le cowboy américain ou même l’UE corrige grâce à Superman et la défense d’une coexistence pacifique où les méchants Russes et les méchants Chinois ont des chances d’être pardonnés s’ils se comportent bien et se soumettent en riant et en plaisantant.
Danielle Bleitrach
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par Raul Antonio Capote
Aujourd’hui, la CIA continue d’interférer avec et de financer certains des programmes de télévision les plus populaires.
L’une des premières séries télévisées créées dans les années 1970 avec un objectif de guerre culturelle direct en Europe, était Music in the Twenties, qui, selon la CIA, devrait être un promoteur et une incarnation du rêve américain sur le Vieux Continent.
Un autre exemple était la série « Dallas », sortie en 1980. Dans l’article « How Dallas won the Cold War », publié par Nick Gillespie et Matt Welch, dans Razon Magazine, les auteurs déclarent:Cette caricature de la libre entreprise et du style de vie des cadres américains s’est avérée irrésistible...Ce n’était pas juste une autre série télévisée, mais une force culturelle qui a changé une atmosphère, qui a contribué à définir les années 1980, dans lesquelles le capitalisme, malgré ses défauts moraux, semblait être un système en équilibre.
La popularité initiale de Dallas dans des pays comme la Pologne, la RDA et la Tchécoslovaquie a beaucoup à voir avec l’augmentation des budgets des cinéastes. La CIA a canalisé des millions de dollars pour la financer, et des ressources substantielles ont été utilisées pour assurer la visibilité de la série dans les pays socialistes d’Europe de l’Est.
La guerre culturelle ne laisse jamais de fissures. Lors de l’ouverture à Moscou de l’Exposition nationale américaine le 24 juillet 1959, présidée par Nikita Khrouchtchev et Richard Nixon, il y eut un débat sur les avantages supposés du capitalisme et sa prétendue supériorité.
Le spectacle, appelé Kitchen-debate, a eu lieu au milieu de la cuisine d’une maison préfabriquée, construite expressément pour l’occasion par All State Properties, pour montrer aux Soviétiquesla maison que chaque Américain peut avoir ».
La conception correspondait aux architectes designers renommés de House of Future Alison et Peter Smithson; les meubles et autres objets ont été apportés par Macy’s et les appareils électroménagers par General Electric. À l’intérieur de la cuisine idéale, un mannequin blond mince et souriant travaillait avec diligence devant la vue des observateurs, manipulant habilement tous les derniers équipements électroniques. L’effet de cette mise en scène a été dévastateur.
Une vision idéalisée de la vie culturelle sous le capitalisme a captivé l’imagination de beaucoup, en particulier des jeunes.
Aujourd’hui, la CIA continue d’interférer avec et de financer certains des programmes de télévision les plus populaires.
Cela ne signifie pas que tout ce qui est produit pour la télévision aux États-Unis est orienté vers ce seul but, mais la plupart des programmes de télévision sont aujourd’hui réalisés par les plus grandes sociétés de médias intéressées par des contrats avec la CIA.
Faire croire que l’Agence est une organisation morale qui tue et torture avec un cœur rétréci d’angoisse, qui ne fait que protéger les États-Unis, de ses ennemis multiples et maléfiques, est l’objectif central.
L’interaction entre les médias d’information, l’industrie du divertissement et les services spéciaux est en fait une grande alliance de production d’informations, qui ne laisse pas d’espaces vides. Le récit fabriqué vient toujours d’une manière ou d’une autre ou de toutes les façons.
Des milliers de séries télévisées conditionnent le public à maintenir une bonne opinion du mode de vie américain, des services spéciaux et du Pentagone.
Les ennemis changent en fonction des intérêts de Washington : des terroristes irakiens et afghans aux Vénézuéliens, Cubains, Chinois et Russes ; la CIA protège lastabilité du pays ».
Pas étonnant que nous ayons bientôt une série à l’écran sur les attaques à l’arme sonique, les mystérieux ballons espions chinois et les bases d’espionnage secrètes à Cuba.
source: Histoire et société